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MORE VFX创始人徐建 | 做踏实手艺人,创国产视效的百年老店

时间:2018-09-26来源:互联网 作者:编辑 点击:
今夏,黄渤导演的处女作《一出好戏》,着实亮眼。距截稿日为止,影片创下了近14亿的高票房成绩。将大批观众吸引进电影院的,除了《一出好戏》里扣人心弦的故事、扎实的表演外

今夏,黄渤导演的处女作《一出好戏》,着实亮眼。距截稿日为止,影片创下了近14亿的高票房成绩。将大批观众吸引进电影院的,除了《一出好戏》里扣人心弦的故事、扎实的表演外,其中让人印象颇深的鱼雨、风暴、大黄鸭以及断船等视效场景、灾难氛围的营造着实惊艳。

这些惊艳镜头的背后,是MORE VFX视效艺术家们历时一年九个月,兢兢业业制作了大大小小1400多个特效镜头的付出。

(《一出好戏》效果对比图)

作为近年国内本土崛起的一线视效制作公司,MORE VFX走过十年光阴,经过积累,现已跃升为中国本土完全属于中国人自己的,架构最完整、体量最大、技术水平位于一线的数字特效制作公司,拥有艺术家300余人。

从2007年,初创期的五人工作室;到此时此分,成都分公司开张。MORE VFX用手艺说话,为中国电影视效服务。正如MORE VFX创始人徐建所言,“用手艺踏踏实实做好自己的事儿”,更希望把公司“打造成百年老店”。

手艺在左,热爱在右

说起国内的视效发展之路,打头阵的是香港的先涛(《风云雄霸天下》《功夫足球》等),隶属于中影集团的国字号CG大哥华龙(《天下无贼》《长江七号》等),国内电影85%的特效出此一家。民营企业则多集中在广告和电视栏目包装业务。

而在徐建及其伙伴从广告视效转战电影制作的2012年,国企一家独大的风潮已过,为徐克电影增光添彩的韩国视效团队,是国内视效公司发展的最大竞争对手。在徐建看来,即便已过去六载,对于MORE VFX来说,现阶段能与之形成竞争关系的,依旧只有韩国团队。

“韩国公司的制作工艺、流程,到公司的规模发展的比我们早,比我们快。最初,因为国内也没有公司能完全承接这些东西,基本上那时候都流到韩国了。而且后面一直有延续。”徐建补充道。

MORE VFX创始人、导演 徐建

在如此先天不足,又有外来竞争的环境下,可想MORE VFX一步步发展壮大的不易。一路以来好口碑的累积,与创始人徐建对好手艺的坚持,和对这个行业无比的热爱有关。这两点,或许正是MORE VFX的优势所在。

徐建:“我们几个创始人都是制作出身。我是学油画的,合伙人中有学动画的、数字传媒的,整个的审美基础是在的。”从五人期开始,他们从基础工作做起,每个部门每个环节所做的事务、它的痛点、难点以及如何处理、应对,徐建和他的伙伴都了解。有手艺、懂手艺,是MORE VFX区别于国内众多视效公司的地方,也正是他们的优势之一。

“剩下的最大优势,是我们对这个行业的热爱。因为不是商人,没那么多经济的需求和目标,唯一能坚守的就是把手艺做好,挑战制作有技术难度的画面,是我们的向往。”徐建补充道。

MORE VFX的手艺如何?参与制作的上百部作品,以及众多合作伙伴的赞誉,是最直观的明证。

2012年,MORE VFX首次参与《黄金大劫案》的视效工作开始,为《悟空传》(郭子健导演)、《羞羞的铁拳》(开心麻花团队)、《西游记女儿国》(郑保瑞导演)、《记忆大师》(陈正道导演)、《绣春刀2修罗战场》(路阳导演)等电影完成视效制作,并凭此多次获得香港电影金像奖、台湾金马奖最视觉效果奖提名,特别是凭借电影《西游记之孙悟空三打白骨精》、《悟空传》连续两年拿下香港电影金像奖最佳视觉效果奖。

(《悟空传》金箍棒-熔岩形成过程)

曾因西游记系列影片,和MORE VFX三次合作的郑保瑞导演赞叹,MORE VFX制作的每一个镜头都非常的夸(粤语,极好的意思);在老朋友制片人王易冰的心中,MORE VFX是家特别仁义的公司,常常雪中送碳;在新朋友陈德森导演的眼里,踏实做事是MORE VFX所具有的可贵品质。

而这些业内人士的赞誉,无不是对MORE VFX所提供的优质视效服务的认可。

优质的视效服务者,既懂技术、也懂艺术

说到底,电影是一门集体创作的视觉艺术。视效作为结构一部电影的重要一环,懂技术是一方面,懂电影、懂艺术对于视效公司提供优质的服务来说,也是必不可少的。

懂戏、能讲戏,是MORE VFX培养和发展视效总监的一大方向。徐建:“不单单是从技术的角度跟剧组和导演沟通,我们永远是对这个戏有帮助的立场上去沟通这个事儿。”很多时候,只有读懂了导演的剧本,明白了一场戏的结构,知晓了每一场戏的节奏,自然会起到事半功倍的效果,更好地、更有效地辅助导演去创作。

从MORE VFX参与制作的影片履历来看,在写实环境(城市/自然)的重塑和坍塌、破碎、爆炸、着火等极端环境的制作上,尤为擅长。而且MORE VFX参与了不少现实题材影片的制作,不同于奇幻类大制作电影所需求的天马行空的视效呈现,现实题材影片所需的视效呈现,既要做到不失真,又要能传达导演的思想和意图,做好氛围的烘托和意境的传达,均不是一件易事。

而《路过未来》、《记忆大师》、《无人区》、《羞羞的铁拳》、《一出好戏》等作品的成功,也证明了MORE VFX出众的制作能力。

(《记忆大师》泪滴形成过程)

宁浩导演、陈正道导演、郑保瑞导演、路阳导演等乐意一而再,再而三地将作品交付MORE VFX,众多新朋友也慕名而来。

项目多了起来,MORE VFX当然不是全部收入囊中,徐建有自己的选择标准:“首先看剧本靠不靠谱,是不是一个好故事。进而是主创部门(导演、美术、摄影等)以及资方是否想要制作一个好作品。”

作为在国内深受片方信赖的视效公司,自然不能砸了招牌。颇受片方信任的MORE VFX甚至还会为片方提供视效总监或视效制片人的服务。在好莱坞,基本上每一个剧组均会有一个视效总监,他负责把导演的需求翻译成技术手段,传达给所有的视效公司。视效制片人会控制预算,对每家所擅长的技术领域或类型进行判断,然后把工作分配给大家。

在国内,MORE VFX承接了不少相关的工作。徐建:“我们去做总控,帮剧组承担判断的任务。”这是导演、剧组对MORE VFX的创作、制片能力的信任。

在视效领域摸索了十年,深受片方信赖、更懂行业的徐建,也一直在为他所热爱的视效行业发声。

改变固有思维,优化行业规则

今年八月,徐建曾在网络连续发文,直言片方给视效公司的结算方式不妥当。“从好莱坞到国内,视效公司均以预算报价执行项目。但在具体实施过程中,因一些不可控的因素造成了变化,项目拖期导致视效人员闲置,人力成本自然上升,对视效公司来说是巨大的成本压力。”徐建说道。MORE VFX这样大规模的视效公司都被这些“变化”所累,更别提成百上千的小型视效公司了。

他呼吁业内能如对待电影的传统部门(美术、摄影等)那样,对待新兴的视效团队。徐建提议:“我们计划出这个项目整个分阶段都会有多少人,是什么级别的,然后我按照每个月开工资的方式去收费。”

徐建所做的,不仅仅是在优化影视行业规则,也是在力图改变整个影视行业的固有思维。他思索了造成如今视效公司困难状况的原因。

“首先,这是历史遗留问题。从好莱坞有视效这个行当开始,就没有形成一个很好的规则。其次,这个行业太新了,即便是获得怎样的荣誉和奖项,话语权依旧不大。再者,数字特效作为一种新兴的电影制作手段,它所涉及到的工种、技术、指标,很难用一个物化的标准去衡量。在国内,很多制片和导演对之并没有十分明晰的认知。”

徐建直言这一切叠加后的结果,是目前视效行业发展的痼疾。徐建:“情况如果得不到改善,虽不至于导致行业死亡,拖垮视效行业的发展步调是肯定的。”所谓唇亡齿寒,行业不好,所有的特效公司也无法幸免。

MORE VFX,或者说徐建所做的行业发声,体现了他身为一个视效人和团队的责任心与使命感。他的发声也引发了国外同行的共鸣。徐建:“全世界比较大的几家公司的海外负责人或者是亚洲区负责人,也想找我一起聊聊这个事儿。”

改变,或许已经开始。

引领行业,研发好莱坞级别视效制作

在MORE VFX成都分公司成立的发布会上,徐建曾言要把MORE VFX成都分公司打造为一个为中国电影视效服务的礼物。MORE VFX成都分公司的成立,也给热爱视效行业的、有积累的艺术家们一个安稳的生活环境,使得他们能更加安心地踏踏实实地做他们喜欢的事情。

未来MORE VFX将布局电视剧视效业务以及电影视效教育业务,为国内视效产业培养、输出优秀的行业生力军。

MORE VFX成都分公司开幕

除了大的布局已慢慢成型之外,MORE VFX将挑战好莱坞级别视效制作,比如中国首部硬科幻电影《流浪地球》(郭帆导演),以及郑保瑞导演任监制、陈德森执导的游戏改编的奇幻武林电影《征途》,该片预计明年中完成。

作为管理层,徐建本人依然奋斗在创作一线,他即将参与路阳导演的新戏《刺杀小说家》的制作。采访中,他表示,《刺杀小说家》这个项目视效量大、视效难度级别也高,里面有大量的生物视效部分是MORE VFX之前较少接触的。对MORE VFX来说,是挑战,也是机会。

虽然公司合作的项目越来越大,也越来越有挑战,但徐建本人其实并没有在意过MORE VFX在业界是一个什么地位或形象。如果非要给自己定一个标签,他表示MORE VFX将会一直秉持着“诚实、健康、正面、守信”几个处事原则和每一个伙伴合作。

“整个行业里,人心比较浮躁,大家还是踏踏实实的,认清自己能做什么,能给片方提供什么,不要太过急躁,脚踏实地的做事儿,做些对行业有意义的事儿。”徐建呼吁道。

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